Фантастические виды Америки: как европейские художники изображали далекие земли

by Жасмин 5 июня, 2024

written by Жасмин 5 июня, 2024

Европейские граверы и их фантазийные виды колониальных городов Америки

История

В XVIII и XIX веках европейские граверы столкнулись с проблемой: создать изображения далеких колониальных городов Америки, ни разу их не посетив. Чтобы удовлетворить спрос публики на эти экзотические виды, художники обратились к своему воображению.

Экономические мотивы и недостаток оригинальности

Граверы часто использовали уже существующие произведения искусства в качестве вдохновения, копируя работы, чтобы сэкономить время и деньги. Концепция оригинальности еще не была прочно укоренена в мире искусства, поэтому художники не стеснялись заимствовать идеи у других.

Расцвет видов через оптику

Немецкие граверы Бальтазар Фридрих Лейцельт и Франц Ксавер Хаберманн создали уникальный тип гравюры под названием «виды через оптику». Эти гравюры были предназначены для просмотра через zograscope, оптическое устройство, которое делало их трехмерными.

Заимствование видов европейских городов

Удивительно, но Лейцельт и Хаберманн не основывали свои виды американских городов на реальных изображениях этих городов. Вместо этого они черпали вдохновение в существующих видах европейских городов. Это привело к появлению некоторых весьма неточных и фантастических представлений.

Вымышленные виды Филадельфии и Нью-Йорка

Например, их гравюры «Филадельфия» и «Новый Йорк» содержат элементы, скопированные с вида королевской верфи в Дептфорде, Англия. Эти виды гавани мало похожи на колониальные города, которые они должны были представлять.

Неточные изображения Бостона и статуи Георга III

Вид Лейцельта и Хаберманна на Кинг-стрит в Бостоне изображает оживленную уличную сцену с экстравагантной пресвитерианской церковью, которая была бы весьма необычной в колониальном Бостоне. Точно так же их изображение разрушения статуи Георга III в Нью-Йорке содержит неверную статую.

Развлекательная ценность превыше точности

Несмотря на свою неточность, виды Лейцельта и Хабермана через оптику были популярным развлечением на светских мероприятиях. Людям нравилось смотреть через zograscope и восхищаться яркими красками и оптическими иллюзиями.

Последняя доступность гравюр Лейцельта и Хабермана

Библиотека Клементса при Мичиганском университете обладает значительной коллекцией видов Лейцельта и Хабермана через оптику. Эти гравюры недавно стали доступны через каталог поиска библиотеки Мичиганского университета и скоро будут добавлены в Клементс Image Bank.

Влияние европейских гравёров

Хотя изображения колониальных американских городов, созданные европейскими граверами, часто были неточными, они сыграли интригующую роль в формировании общественного восприятия этих далеких земель. Их фантазийные видения давали представление об экзотическом и незнакомом мире за Атлантикой.

Жасмин

Путешествие Жасмин началось с камерой в руках и сердцем, полным историй. Для нее мир был не просто набором образов и звуков; это было живое полотно, сотканное из сложных деталей, каждая из которых ждала, чтобы ее запечатлели и исследовали. Это врожденное любопытство естественным образом привело ее к письменному слову, где она обнаружила силу языка, способного создавать истории, которые резонируют с душой. Статьи Жасмин в разделе жизни LifeScienceArt являются доказательством этой синергии. Ее слова танцуют на странице, рисуя яркие картины, которые переносят читателей в самую суть опыта. Будь то тихое размышление, вызванное утренним восходом солнца, или электрическая энергия оживленной городской улицы, Жасмин обладает необыкновенной способностью переводить суть момента в слова, которые глубоко трогают. Но таланты Жасмин простираются далеко за пределы письменного слова. С острым взглядом на детали и душой фотографа, она видит мир через уникальный объектив. Ее фотографии — это не просто мгновенные снимки; это окна в скрытые эмоции и невысказанные истории. Один снимок, сделанный с фирменным стилем Жасмин, может вызвать калейдоскоп чувств, побудить к размышлениям и вызвать чувство удивления у зрителя. То, как она играет со светом и тенью, или находит красоту в обыденном, многое говорит о ее художественном видении. Очевидно, что Жасмин не просто видит мир; она чувствует его глубоко и страстно. Эта глубина чувств проявляется и в ее письме. Статьи Жасмин наполнены искренностью, которая находит отклик у читателей на личном уровне. Она не боится исследовать сложности жизни, радости и печали, триумфы и неудачи, которые мы все переживаем. Но даже при обсуждении трудных тем в ее словах ощущается скрытый оптимизм, вера в присущую человеку стойкость духа. Писательский стиль Жасмин побуждает читателей принимать все аспекты жизненного опыта, находить красоту в неожиданных моментах и с мужеством и грацией преодолевать трудности. Создается впечатление, что жизнь самой Жасмин — это непрерывное исследование, постоянный поиск новых впечатлений и перспектив. Будь то выход за рамки привычного, чтобы через объектив запечатлеть скрытые жемчужины, или погружение в глубины человеческих эмоций через свои тексты, Жасмин находит радость в самом процессе путешествия. Этот врожденный дух приключений заразителен и вдохновляет читателей на собственные исследования, как внутренние, так и внешние. Работа Жасмин — это не просто о том, чтобы запечатлеть моменты; она о том, чтобы зажечь искру любопытства и пробудить желание жить полной жизнью. Возможно, самым захватывающим аспектом творчества Жасмин является то чувство интимности, которое оно вызывает. Чтение ее статей напоминает разговор с близким другом, человеком, который понимает все нюансы жизни и не боится делиться своими уязвимыми сторонами. Эта способность устанавливать личную связь с читателями делает тексты Жасмин такими мощными и долговечными. Это свидетельство ее подлинности и искреннего желания устанавливать связи с другими через магию слов и образов.