フィンセント・ファン・ゴッホ：失われた風景画が再発見されたか？
真贋論争
何十年にもわたって、美術史家たちはフィンセント・ファン・ゴッホに帰属する多くの絵画の真贋について議論してきました。1990年代後半から2000年代初頭にかけて、疑惑は強まり、一部の専門家は主要美術館にある最大45点のゴッホの作品が偽物である可能性があると示唆しました。しかし、最近における認証技術の進歩はこの傾向に変化をもたらしました。
ハイテク認証ツール
技術分析や顔料の特定などのハイテクツールにより、研究者らは以前に疑わしかった作品を再評価できるようになりました。その結果、「モンマジュールの夕日」や「ケシの花瓶」など、かつて偽物とみなされていたいくつかの絵画が真作であることが確認されました。
再浮上した風景画
最近の出来事として、スチュアート・ピバーという物議を醸す美術収集家が、フィンセント・ファン・ゴッホによる失われた作品かもしれない風景画を公開しました。この絵画は、ゴッホが晩年を過ごしたフランスのオーヴェールにある麦畑を描いています。
ピバーの物議を醸す過去
ピバーは、訴訟好きな気質と、有罪判決を受けた性犯罪者ジェフリー・エプスタインとの関係で知られる、美術界の両極化する人物です。それにもかかわらず、彼はこの絵画をパリ郊外のオークションで合法的に取得したと主張しています。
絵画の特徴
デューク大学美術館の名誉館長であるマイケル・メザテスタは、この絵画を調べ、その無傷の状態と、ゴッホの晩年の技術との一致性に注目しました。キャンバスは粗い麻布地で、「Vincent」という署名が裏面にあり、消えやすいクルミ色のインクで「1890」と思われる日付も添えられています。
ファン・ゴッホ美術館の関与
ピバーは、真贋判定のため、アムステルダムにあるファン・ゴッホ美術館に連絡しました。パンデミックのため閉館中にもかかわらず、美術館はピバーの要請に例外を設けました。もし真作であることが確認されれば、この絵画はゴッホの作品の中で最大のものであり、正方形のキャンバスに描かれた唯一のものであることになります。
出所の重要性
絵画のラベルには、アメデオ・モディリアーニやその他のモンパルナス派の芸術家を支援した著名な収集家であるジョナス・ネッターが以前に所有していたことが示されています。しかし、絵画の正確な出所は依然として謎に包まれており、ピバーは当初それを所持していた人々に匿名性を約束しています。
進行中の議論
絵画の真贋は定かではありません。ファン・ゴッホ美術館には毎年数多くの真贋判定の依頼が寄せられ、そのうちごく一部だけがさらなる調査の対象となります。「オーヴェール、1890年」がその幸運な少数の1つになるかどうかはまだ分からない。
発見の意義
もし真作であることが確認されれば、この失われた風景画の発見は美術界にとって大きな出来事となります。ゴッホの知られた作品リストを拡大し、彼の晩年に新たな光を当てることになるでしょう。しかし、ピバーの関与と絵画の論争の余地のある起源をめぐる論争は、今後何年にもわたって議論を呼び起こし続ける可能性があります。