ভিনসেন্ট ভ্যান গঘ ও চার্লস ওবাখ: শৈল্পিক মহত্ত্বের এক অসম্ভাব্য পথ
নতুন আবিষ্কৃত একটি প্রতিকৃতি একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ সম্পর্কের আলোকপাত করে
লন্ডনের ন্যাশনাল পোট্রেট গ্যালারির সংরক্ষণাগারে এক অসাধারণ আবিষ্কার হয়েছে: গুপিল গ্যালারির লন্ডন শাখার ব্যবস্থাপক চার্লস ওবাখের একটি আগে অজানা প্রতিকৃতি। এই প্রতিকৃতি ওবাখ এবং ভিনসেন্ট ভ্যান গঘের মধ্যে সম্পর্কের একটি আকর্ষণীয় ঝলক উপস্থাপন করে, যিনি ছিলেন একজন তরুণ শিল্পী যার জীবন ওবাখের প্রভাবে এক নাটকীয় মোড় নিয়েছে।
ওবাখ এবং ভ্যান গঘ: এক অস্বস্তিকর জোট
ফটোগ্রাফির প্রতি ভিনসেন্ট ভ্যান গঘের ঘৃণা ভালোভাবে নথিভুক্ত করা হয়েছে। তিনি বিশ্বাস করতেন যে ফটোগ্রাফ শুধুমাত্র একটি অস্পষ্ট সাদৃশ্য ধারণ করে, অন্যদিকে আঁকা প্রতিকৃতি বিষয়টির গভীরতর সারাংশকে জানায়। বিদ্রুপাত্মকভাবে, একজন প্রাপ্তবয়স্ক হিসেবে ভ্যান গঘের একমাত্র পরিচিত ফটোগ্রাফিক উপস্থাপনা হল ১৮৭৩ সালে ডাচ ফটোগ্রাফার জ্যাকোবাস ডি লু দ্বারা তোলা একটি প্রতিকৃতি।
এর বিপরীতে, ওবাখের নতুন আবিষ্কৃত প্রতিকৃতি একজন শান্ত এবং আত্মবিশ্বাসী মানুষকে প্রকাশ করে। যেমনটি শিল্প বিশেষজ্ঞ মার্টিন বেইলি উল্লেখ করেছেন, এই প্রতিকৃতিটি ভ্যান গঘের নিজস্ব প্রতিকৃতির বিপরীতে দাঁড়িয়েছে, যা একটি বিপর্যস্ত অভিব্যক্তি এবং সংযততার বাতাবরণকে চিত্রিত করে।
ভ্যান গঘের অপ্রচলিত যাত্রা
শৈল্পিক মহত্ত্বের দিকে ভ্যান গঘের পথ একেবারেই প্রচলিত ছিল না। তিনি প্রাথমিকভাবে গুপিল গ্যালারির হেগ শাখায় একজন শিল্প ব্যাপারী হিসেবে কাজ করেছিলেন, কিন্তু গ্রাহকদের সাথে মিথস্ক্রিয়া করার দক্ষতার অভাবের কারণে ওবাখ তাকে ১৮৭৩ সালে লন্ডন শাখায় পাঠিয়েছিলেন।
প্রথমে, ওবাখ ভ্যান গঘকে স্বাগত জানিয়েছিলেন, এমনকি তাকে একটি সপ্তাহান্তের ভ্রমণে আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন এবং তার সাথে এবং তার পরিবারের সাথে ক্রিসমাস উদযাপন করেছিলেন। যাইহোক, ভ্যান গঘের অপ্রচলিত আচরণ এবং গ্রাহকদের সাথে সংযোগ স্থাপন করতে না পারার কারণে শেষ পর্যন্ত ১৮৭৬ সালে তাকে গুপিল থেকে বরখাস্ত করা হয়।
ওবাখের অনিচ্ছাকৃত প্রভাব
তার বরখাস্ত সত্ত্বেও, ভ্যান গঘ এবং ওবাখ তুলনামূলকভাবে বন্ধুত্বপূর্ণ সম্পর্ক বজায় রেখেছিলেন। বেইলি উল্লেখ করেন যে ১৮৮১ সালে তারা সংক্ষিপ্তভাবে হেগে দেখা করেছিলেন, এবং ১৮৯০ সালে ভিনসেন্টের মৃত্যুর পর ওবাখ থিও ভ্যান গঘকে সমবেদনা জানিয়েছিলেন।
বিদ্রুপাত্মকভাবে, ভ্যান গঘকে বরখাস্ত করার ওবাখের সিদ্ধান্তটি অজান্তেই তাকে একজন শিল্পী হিসাবে তার প্রকৃত ডাকে ঠেলে দিয়েছে। একজন বোর্ডিং স্কুল, একটি বইয়ের দোকান এবং একটি কয়লা খনিতে কাজ করার ভ্যান গঘের পরবর্তী অভিজ্ঞতা তার অন্যদের সেবা করার এবং শিল্পের মাধ্যমে নিজেকে প্রকাশ করার আকাঙ্ক্ষাকে আরও জোরদার করে।
স্ব-প্রতিকৃতির প্রভাব
একজনের প্রকৃত সারাংশ ধারণ করার এক উপায় হিসাবে স্ব-প্রতিকৃতির ক্ষমতায় ভ্যান গঘের বিশ্বাস তার অসংখ্য স্ব-প্রতিকৃতিতে সুস্পষ্ট। তিনি বিভিন্ন রূপে ৪৩টিরও বেশি স্ব-প্রতিকৃতি তৈরি করেছিলেন, যা তার নিজস্ব পরিচয়কে অন্বেষণ করে এবং শিল্পের প্রকৃতি নিয়ে প্রশ্ন তোলে।
তার বোন উইলহেলমিনাকে লেখা একটি চিঠিতে, ভ্যান গঘ তার বিশ্বাসের কথা জানিয়েছেন যে আঁকা প্রতিকৃতিগুলি ফটোগ্রাফের চেয়ে দীর্ঘস্থায়ী হয় এবং একটি গভীর আবেগী সংযোগ জানায়। তিনি লিখেছেন, “[ফটোগ্রাফ করা] প্রতিকৃতি, প্রথমত, আমাদের চেয়েও দ্রুত ম্লান হয়ে যায়, যখন আঁকা প্রতিকৃতি অনেক প্রজন্ম ধরে টিকে থাকে। তাছাড়া, একটি আঁকা প্রতিকৃতি হল অনুভূতির একটি জিনিস যা প্রতিনিধিত্বকারী প্রাণীর প্রতি ভালোবাসা বা শ্রদ্ধা দিয়ে তৈরি করা হয়েছে।”
প্রভাবের এক উত্তরাধিকার
তাদের সম্পর্কের অস্বস্তিকর পরিস্থিতি সত্ত্বেও, ওবাখ এবং ভ্যান গঘের পথ এমনভাবে জড়িয়ে গেছে যা শিল্প জগতকে চিরতরে গড়ে তুলবে। ওবাখের বরখাস্ত হতে পারে সেই অনুঘটক যা ভ্যান গঘকে তার শৈল্পিক যাত্রায় স্থাপন করেছে, যা তাকে ইতিহাসের কিছু সবচেয়ে পছন্দনীয় এবং প্রভাবশালী শিল্পকর্ম তৈরি করতে পরিচালিত করেছে।
ওবাখের প্রতিকৃতির আবিষ্কার এই অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ সম্পর্কের আমাদের বোঝার একটি নতুন স্তর যোগ করে। এটি সেই দুজন মানুষের এক ঝলক উপস্থাপন করে যারা ভ্যান গঘের জীবন এবং উত্তরাধিকারকে গড়ে তোলায় একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল, শেষ পর্যন্ত বিশ্বকে তার শিল্পের গভীর সৌন্দর্য এবং আবেগী গভীরতা দ্বারা সমৃদ্ধ করে।
